这场音乐与美的盛宴带来的震撼，如同夜夜冲刷着曼德雷庄园废墟的巨浪，澎湃，跌宕，难以平息。

　　■ 莫兰

　　“她永不屈服/没人能战胜她/她是强者/即使死亡/也在她面前却步”……

　　浓郁夜色里，管家丹弗斯夫人一袭黯黑长裙，面容惨白，目光阴骘，手握阳台栏杆，反复吟唱这首招魂曲。她身后，海浪汹涌滔天，曼德雷庄园埋葬海底的惊人秘密呼之欲出。

　　11月20日，德语原版音乐剧《蝴蝶梦》首次登陆北京天桥艺术中心，带来一部浪漫与惊悚交织的“女性成长蝶变史”。该剧由两位德奥音乐剧的国宝级大师携手创作完成——米歇尔·昆策编剧和作词，西尔维斯特·里维作曲，2006年面世后便一鸣惊人，仅在维也纳就吸引了逾85万人次观演，随后在全世界范围内13个国家上演，10种语言版本，逾270万人次领略它的非凡魅力。

　　剧作沿袭了达芙妮·杜穆里埃的原著小说及希区·柯克的同名电影的悬疑风格，同样将浓墨重彩放在心理描写上，讲述了出身贫寒的女主人公“我”与富有的绅士马克西姆·德温特相爱成婚，双双回到曼德雷庄园后遇见的一系列悬疑惊奇又扣人心弦的经历。生活的磨难与锤打，让“我”从一个胆小、怯懦、缺乏安全感的少女，蜕变为强大、自信、勇敢的女性。

　　大幕拉开，美轮美奂的舞美设计非常吸睛。它沿用了《伊丽莎白》音乐剧版音乐会的整体框架，调度空间却更加丰富、有层次。一架九曲楼梯屹立于舞台后区中央，蜿蜒而下，将曼德雷庄园的明暗两面分割得泾渭分明——台阶之前的平面舞台上，陈列的是欢快的舞会、热闹的人群、忙碌的仆人、奢华的装潢、光鲜的上流生活，壮丽优雅如上一任女主人、社交名媛瑞贝卡的人前风光；台阶上，游走着丹弗斯夫人和被小心掩盖的瑞贝卡的丑陋秘辛。楼梯的两侧，海外特邀管弦乐队各就各位，恢宏的演奏环绕全场。楼梯顶部右侧，立着一堵巨幅高清LED屏幕，贴合剧情随时变幻景致。人声、乐声、造景、声光电投影，相得益彰，一秒钟带你走进曼德雷庄园的秘密。

　　作为“以歌声征服观众”的音乐剧，《蝴蝶梦》的选角也可圈可点，三个主角，音色、风格截然不同。安妮米可·凡·丹饰演的丹弗斯夫人，声线阴冷幽暗，低音森然可怖，高音尖锐刺耳如裂帛。阿尔维德·阿萨尔松饰演的马克西姆，内心的挣扎与矛盾化作一把层次丰富的嗓音，柔情掺着忐忑，总有浓得化不开的忧郁。安东尼娅·卡林诺斯基饰演的“我”，声音一如角色性格，明亮纯净，似一缕阳光，撕开盘踞在马克西姆心头与曼德雷庄园上空的阴霾。

　　而剧中的经典唱段《我又梦见了曼德雷》《助我度过沉沉黑夜》《回家吧，瑞贝卡》，旋律优雅，郎朗入耳，一旦听过，就难以忘怀。尤其是《回家吧，瑞贝卡》，它撑起的数场重头戏，悬疑感拉满，展现出一种摄人心魄的惊悚的美。

　　“我”初来乍到，丹弗斯夫人给了个下马威，以不可辩驳的口气，喝令庄园里必须到处摆满瑞贝卡最爱的白色兰花。一盆盆花朵苍白累累的兰花，迎风招展。她端起一盆，逼近“我”，低吟起“她在倾听我们，注视我们”，巨大的惊恐涌起，席卷了舞台内外。

　　“我”闯入瑞贝卡的卧室，丹弗斯夫人闪现，历数已故女主人的种种“光鲜历史”，压逼“我”自惭形秽。当“我”跌坐椅子上，心理防线几近崩溃，她怀抱瑞贝卡生前爱穿的白色睡衣，披在“我”身上，在耳边低唱“回家吧，瑞贝卡”，随后用力一推。毛骨悚然的气氛瞬间萦绕整个剧场。

　　深夜的阳台，白色窗纱飘扬。“我”和丹弗斯夫人一左一右，一白一黑，一个瑟缩，一个狰狞，鲜明的对比让视觉冲击和戏剧张力爆满。无法挣脱的窒息感，像涨潮的海水，从四面八方涌上来，每一位观众，都成了“我”。

　　最重磅的，是接近终章的一场戏。当一切真相大白，绝望哀痛的丹弗斯夫人不甘心失败，决心用衰败的生命追随逝去的旧主。她站在高高的楼顶，举起熊熊火把，扑天的火光蔓延四蹿，汇成最后的葬曲。灰烬上空，飘荡着她苍凉的呼喊：“瑞贝卡，回家吧瑞贝卡！从那缥缈雾之国，回到曼德雷！”无尽奢华的曼德雷庄园，携着荣光与耻辱，战栗着，走向灭亡。

　　然而，“我”已浴火重生，以无敌的勇气，将爱人马克西姆拯救，双双走向新生。

　　当曲终人散，“蝴蝶梦”醒，我却不愿醒。这场音乐与美的盛宴带来的震撼，如同夜夜冲刷着曼德雷庄园废墟的巨浪，澎湃，跌宕，难以平息。