看过《追月》的观众似乎更愿意去关注戚老师与儿子秋生最终是否能和解。这多少让我觉得遗憾。假如，抛开没能做一个好妻子、好母亲的歉疚，就让戚老师是一个为舞台而生、舞台成就他人难敌的女演员呢？

    ■ 吴玫

    有没有这样的女性——只要她一在人前站定，就能激发起人们呵护她甚至宠爱她的意愿？电影《追月》的女主角戚老师，就是这样的人。而何赛飞一出场，就把戚老师的这份天生丽质，完美地呈现在了银幕上。

    夏生从剧院回家，在住宅区的大门口被人叫住，定睛一看，原来是妈妈戚老师从长居的省城回到了永城。我们顺着夏生的眼神看过去，只见袅袅婷婷朝他走来的戚老师身后，跟着替她推着大箱子的保安。保安丝毫也没有觉得那一刻自己完全可以放下箱子离开，而是一副会永远推着箱子的样子——戚老师的个人魅力可见一斑。而《追月》的导演通过这一过场戏，成功地把传说中的戚老师一下子落到了实处：这是一个见一面就能让人死心塌地追随她的女人。 

    假如这女人是自己的家人呢？ 

    跟随夏生走进他的家，戚老师将随身小背包一扔便一屁股坐进了沙发。她闭着眼睛轻哼一声“水”，夏生便忙不迭地去了厨房。这倒也在情理中，那一刻戚老师是儿子家的客人嘛。只是，当夏生把一杯水递给戚老师、戚老师呷了一口后不是将杯子放到面前的茶几上，而是顺手递给了夏生，而夏生，习惯成自然地从妈妈手里接过了杯子。

    无论是家人还是偶遇的路人，只要戚老师愿意，都能让他们围着自己转。有着这样的个性，又是一个一站上舞台就能引来追光灯的绝对主角，就算远离她成名的永城那么多年，离开舞台也已有经年，戚老师依然是同行、戏迷记忆中的大明星。

    电影《追月》是根据艾伟的小说《过往》改编的。在阅读原著的时候，我隐约觉得，艾伟像是要把戚老师塑造成生来便楚楚动人、人生旅途中总是被家人、爱人、朋友、同事、领导格外青睐的女性。纵然她在日后的生活和工作中不断用无意中犯下的错伤害了亲人、得罪了朋友和共事者，当时当刻被冒犯的那位也许会气上心头，可随着时间的流逝，他们一想起戚老师满脑子都是她在舞台上自带光芒的可人形象。

    但是，艾伟终究还是让戚老师走入了我们能预料得到的困境。

    何赛飞因为戚老师这个角色荣获了金鸡奖最佳女演员奖。犹记她在领奖台上喜悦得泪水横飞以至于获奖感言都说得语无伦次的场景，只是在看过电影以后，愈加能理解何赛飞领奖时的失态，因为戚老师这个角色，融入了同为越剧演员的何赛飞大半辈子的亲身体验——有些往事不能追，一追便惹来伤心泪，何赛飞塑造戚老师的过程中，一定打开了被她封存许久的那些往事，这就让人格外感慨：幸亏何赛飞克服心魔接演了这个角色，她把一个为求得台上的无限风光可以奋不顾身、为一个好角色可以不择手段、唯演戏才是世间最能让她快乐的女演员，塑造得可信、可怜，又令人不胜唏嘘。

    得知戚老师回到了永城，夏生所在剧团的领导立马到夏生家里，请戚老师担任正在排练的一出新戏的顾问。身患重疾、回永城只是为了求得儿女们谅解的戚老师根本没把顾问当回事，所以，夏生请她走马上任前读一读剧本都被她敷衍掉了。可是，一踏进排练场听女主角庄凌凌和夏生对过几场戏后，戚老师就一把抓过剧本躲到角落里阅读起来，这时，她身边的喧嚣全都隐去，只有剧本里的角色从白纸黑字里跳脱出来在戚老师的眼前栩栩如生！确认剧团正在排练的是一个难得一见的好剧本后，戚老师在排练场的言行举止超出了顾问的界限，她是在示范给庄凌凌看，什么样的眼神、水袖和步伐才能让女演员在舞台上摇曳生姿，但整个排练厅里的所有人都不会想到，戚老师已经一声不吭地把剧本背熟了，也就是说她其实已在为替代庄凌凌担纲此剧首演的女主角在做准备。因为无人设防，所有人都没能想到戚老师竟然会使诈让庄凌凌在首演那晚登不了台。谁都以为在舞台上光彩照人的戚老师是为了救场才勉为其难、再度登台的，唯有庄凌凌和那个被戚老师当枪使的小配角心知肚明，那是戚老师精心筹划的结果。 

    总算从安眠药的药性里挣脱出来的庄凌凌赶到剧场时，正赶上演员们在谢幕。作为戚老师的学生，耳闻目睹戏迷们追捧名角的场面，她服气地告诉恋人夏生，虽然痛恨戚老师，但她又不得不承认，自己演不过戚老师。

    明明是给了戚老师一个刹那永恒的机会，怎么能说原著的作者或电影《追月》让她陷入了困境呢？

    此番重回永城，戚老师已是个时日不多的癌症患者。成为首演舞台上熠熠闪光的角儿，是她人生信条的下意识动作，其实她最想得到的，是另一个儿子秋生的原谅。

    想当年，戚老师有着一个在外人看来无比幸福的家庭，丈夫是懂她疼她的编剧，秋生小小年纪就参悟到了何为演戏的真谛，夏生虽天资平平却知道刻苦用功，还有一个女儿叫冬妹。深知妻子的心愿是走红舞台，戚老师的丈夫殚精竭虑地创作了一部好剧本《追月》；为了让好剧本能得到舞台呈现，戚老师不惜以自己的身体当筹码……秘密被已然懂事的秋生窥破，还是孩子的他承受不了这样的家庭重大事件，便告诉了爸爸，戚老师的丈夫因此离家出走、遁入空门。遭遇过如此的家庭变故后，戚老师是否应该母性回归、放下舞台，将3个孩子悉心保护在自己的羽翼下？但她并没有……

    在秋生看来，他与妹妹冬妹的悲剧都是母亲的错，而这，正是小说《过往》和电影《追月》设定给戚老师的困境：视舞台之外皆为浮云的女演员，要不要、能不能平衡好事业与家庭的关系？

    女性如何在事业与家庭之间寻求平衡，这个话题因永不会过时而变成了老生常谈。而在原著和电影中，由于秋生与戚老师之间矛盾冲突的激烈程度远远超过了戚老师与庄凌凌争夺新戏首演女主角而生出的勃谿，看过《追月》的观众似乎更愿意去关注戚老师与儿子秋生最终是否能和解。

    这多少让我觉得遗憾。假如，抛开没能做一个好妻子、好母亲的歉疚，就让戚老师是一个为舞台而生、舞台成就他人难敌的女演员呢？