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2024年是中国女导演创作成果丰硕的一年，她们的作品在票房和质量上表现出色，且对性别议题展现出强大掌控力。女导演的作品涵盖多种类型，其中女性电影对性别认知展开再讨论，打破固有认知；部分作品聚焦社会弱势群体，通过家庭叙事展现亲密关系；纪实影像则关注女性生命历程。这些作品不仅展现了女性的多元视角和独特魅力，还引发了社会对性别议题的广泛讨论和深入思考，产生了一定的社会影响力。
■ 许航
2024年中国女导演在银幕上的表现精彩纷呈。不论从创作数量，还是作品质量看，2024年都是收获颇丰的一年。女导演们的作品，不仅收获了可观的票房，更展现出对性别议题的掌控能力。尹丽川的《出走的决心》、邵艺辉的《好东西》等女性题材电影获得良好的口碑，也掀起了对女性生活困境、女性自我价值实现等话题的讨论；殷若昕的《野孩子》、杨荔钠的《小小的我》等现实题材电影表现出对于社会弱势群体的关心；贾玲的《热辣滚烫》、乌日娜的《末路狂花钱》等主流商业电影收获了可观的票房收益及观众的眼泪和欢笑；以竖屏呈现的孙虹的《烟火人间》、聚焦海外华裔女性的杨圆圆的《女人世界》等纪录电影也因抓住“话题度”而获得更多关注。
女性电影：对性别认知的再讨论
在电影研究中，女性电影主要通过两个要素来确认其范畴，一是女性制作（by women）的电影，二是电影中的女性立场（for women）。仅仅由女性创作者完成的作品，并不一定能够被指认为女性电影。如何在创作实践过程中确立女性创作者的主体性位置，如何建构一种主体化的女性叙事方式，如何在叙事中突破“他故事”，建立突破性、参与性的“她故事”（her story），是女性电影的艺术探索中所应包含的内容。
近年来，女导演关于女性主题的电影在社会上的影响力不断增加。《我的姐姐》《妈妈！》《柔情史》《送我上青云》等作品，思考社会性别规则对于母亲、姐姐、女儿等身份的塑造。2024年，改编自真实故事的《出走的决心》再次引发了观众的共鸣。在影片中，家庭场景的背景声是压抑的，例如水龙头漏水的“滴答”声、乒乓球散落一地的声音，营造出一种令人窒息的氛围，让人感到压抑又无奈。
《好东西》的英文名是《Her Story》（她故事），这或许是导演对于女性电影标签的一种巧妙指认。从传统的“他故事/历史”到如今的“她故事/历史”，不仅是视角的转变，也是女导演试图打破固有认知的一种尝试。
重要题材：亲密关系与家庭叙事
关注社会弱势群体一直是女导演创作的重要题材之一，曾涌现出《背起爸爸上学》《海洋天堂》《第一次的离别》等具有代表性的作品。
在2024年上映的作品中，《野孩子》《小小的我》等，都将镜头对准了处于社会边缘的儿童。《野孩子》是执导过《我的姐姐》的导演殷若昕的作品。这一次，她讲述了独自流浪生活的“小偷”哥哥马亮和被家庭遗忘的“孤儿”弟弟轩轩之间的故事。殷若昕擅长细腻地展现故事人物之间情感的微妙变化，不论是《我的姐姐》中的姐弟，还是《野孩子》中的马亮和轩轩，因为姐弟的身份或者被抛弃的共同命运被“捆绑”在一起，在对峙与试探中，他们逐渐靠近彼此。导演擅长捕捉这种相互靠近的过程，也擅长展现亲密关系中孩童的纯真。
2024年底上映的《小小的我》由执导过《春潮》《妈妈！》等电影的杨荔钠担任导演。主人公刘春和是一名脑瘫患者。故事围绕他的成长、亲情的羁绊与纠葛，以及边缘群体在社会中的真实困境展开。导演在这部电影中延续了她一直以来平静、客观的叙述方式，通过写实的镜头语言，展现了刘春和的生活：异于常人的姿势、无法控制的面部表情、艰难的行走……电影很少煽动情绪，而更多客观描述。导演对刘春和家庭关系的剖析体现了她对女性议题，尤其是母亲身份和母女关系的关注。家庭中的爱意、恨意和悔意相互交织，细腻的处理展现了驾驭复杂关系的功力。
纪实影像：关注女性生命历程
自20世纪90年代以来，越来越多的“携带摄像机的女人”开始了她们的纪录片创作。近年来，《“炼”爱》《九零后》等作品登上大银幕，让女导演的纪录片创作获得了更大的影响力和话题度。2024年《烟火人间》《女性世界》等纪录片，不仅在形式上进行了探索，也在女性议题上进行了凝练。
《烟火人间》由500多位普通人用手机拍摄的纪实影像重新创作而成，采用竖屏形式呈现。影片通过分割的屏幕，展现了当代生活中的诸多瞬间：蹒跚学步的儿童、田间劳作的农民、城市上空飞过的群鸟、田间抢食的小羊……这些画面拼接出生动的“人间图景”。这种形式上的尝试和创新，回应了在“人人都是摄影师”的时代，纪录片所面临的挑战。在海量影像充斥生活的当下，创作者对影像的选择、梳理和组织方式，体现了他们的态度和思考。
2024年是中国电影“她力量”厚积薄发的一年。这一年女导演的创作成果存在很多“亮点”：首先，女导演的作品数量显著增加，涵盖了多种电影类型，成为年度电影市场不容忽视的力量。其次，涌现出了一批具有代表性的女性电影作品。不仅展现了女性的多元视角和独特魅力，还引发了社会对性别议题的广泛讨论和深入思考，产生了一定的社会影响力。再者，电影产业的大门敞开，女导演、女编剧、女剪辑师、女摄影师、女制片人等，都能在行业中找到属于自己的位置。对于女性创作者来说，电影行业呈现出前所未有的多元与活力。
（作者为北京电影学院中国电影文化研究院副教授）
注：本文系国家社科基金重大项目“《中国女性文学大系》（先秦至今）及女性文学史研究”（项目编号：17ZDA242）阶段性成果之一。